文學翻譯家和評論家無不重視情趣韻味，這是文學翻譯的主要特點之一。但是，怎樣才能傳遞接近原文的風格韻味，卻可以有許多不同的看法和做法，主要的區(qū)別在于是否移植原文的形式特征，如句子結構、語序排列、文字的色彩，各種修辭手法，尤其是詩歌中的規(guī)律性形式特征，包括章節(jié)句行的安排，節(jié)奏和韻律等等。一個極端是盡量照搬，例如英譯荷馬史詩要用英詩中本來沒有的每行六音步的格式，漢譯莎士比亞也要在本來無所謂音步的中文詩句中力求每行五音步，甚至是五個抑揚格音步。另一個極端是根本不管原文形式，采用譯文讀者習慣的民族形式，甚至將詩譯成散文，兩個極端之間又有許多折衷辦法，各有其不同程度的選擇。這兩大傾向的優(yōu)劣，向來是文學翻譯界的一個爭論的焦點。

如果采用等效的觀點，解決這個問題似乎比較容易一些。文體風格是對讀者產(chǎn)生效果的重要因素之一，所以在譯文中需要盡量利用和原文接近的風格，但是文字風格是一個極其復雜的問題， 如果模仿原文風格造成讀者無法接受的譯文，根本不能感動讀者， 或是節(jié)外生枝，使讀者獲得一些與原文信息相左的印象，那么，即使表面上柊式相似，實際韻味卻是大不相同。總之一切要以譯文對讀者產(chǎn)生的效果是否和原文效果相似而定。

在譯品問世之后，讀者的感受如何是一個社會上的客觀存在， 因此按理說是可以用調(diào)査方法加以測定的。根據(jù)這一個設想，我利用李白《靜夜思》的多種譯本作了一個試驗。這首在中國幾乎每個識字的兒童都會背誦的名詩，特點是內(nèi)容極其簡單而詩意異常濃郁。內(nèi)容簡單不一定好譯，正如傳雷說的，“我覺得最難應付的倒是原文中最簡單最明白而最短的句子《靜夜思》就是一個簡單而難譯的典型。低是這難處主要在于情調(diào)神韻，翻譯中由于搞錯內(nèi)容而影響效果的因素相對來說比較小，因此比較容易集中研究文體修辭的作用。事有湊巧，去年年底的《外語教學與硏究》發(fā)表了一篇研究文章(《李白〈靜夜思〉英譯賞拆》），作者趙甄陶在文中舉出他所收集到的八種譯本，作了頗為精到的分析，同時提出自己的譯本作為對照，重點在于說明保持原詩簡練風格的重要性。此文材料豐富而見解精辟，但對讀者感受考慮不明顯，我取文中的九種譯本，編成一套調(diào)査材料向以英語為母語的讀者請教，材料中這樣說：