許淵沖的翻譯主張在他具體的翻譯實踐中表現(xiàn)出了許多突出特點，其一是對形式美的追求，許淵沖所譯的詩基本上都是押韻的，韻式有 AABB、ABBA、ABAB、AABBCCDD、ABABCDCD 等等;所用韻或都為陰韻，或都為陽韻，或陰陽韻交替使用;詩句依韻式排列整齊。如李白的《靜夜思》，許譯押韻形式為ABBA (lit, terre, claire和nostalgie)，中間兩行詩在排列上縮進四個空格，與ABBA的韻式相應；而譯李白的《早發(fā)白帝城》，韻式則為 ABAB (irisées，rivière, escarpées 和 derrifère)，相應的詩句排列上也是押韻的第二、第四句開頭縮進四個空格，押韻的第一、第三句頂格。許譯用韻整齊，使所譯的詩具有押韻美。

其二是許譯中國古詩，對詩中出現(xiàn)的很多地名、人名等專有名詞， 總竭力避免在譯詩中直接出現(xiàn)，而以各種方法轉(zhuǎn)化譯出。如對李白 《早發(fā)白帝城》詩題和首句“朝辭白帝彩云間”中出現(xiàn)的地名“白帝”， 許譯將前者處理為“en descendant le fleuve”（下江），將后者譯為“l(fā)a ville aux nues irisées” ( 彩云環(huán)繞的城市），“白帝”都沒有直接出現(xiàn)，第二句“千里江陵一日還”，許譯為 “Je descends mille li en un jour la Rivière"(我一日千里下大江），“江陵”為地名，而許譯將之改頭換面為 “大江”，是以在西方語言中已經(jīng)普及了的地名取代了陌生的地名。而 程譯此詩首句則謂“l(fā)a cité d'Empereur Blanc”（白帝城），譯第二句則謂“Descendre le fleuve, jusqu'à Chiang-ling, mille li en un jour”（下江，直至江陵，一日千里），為直譯法;體現(xiàn)了程抱一與許淵沖翻譯方法的差異。杜甫的《月夜》“遙憐小兒女，未解憶長安”句，許譯取消了地名“長安”，代之以長安所困的詩中主人公：“ Nos fils ne savent guère Songer à leur vieux père”（我們的兒子一點兒都不知道想念老父親）；相反，程譯 對“長安”城的翻譯則顯得頗為巧妙：“l(fā)ongue-paix”（長久的和平），這既是“長安”兩字的含義，又由于說孩子還不知道想念“和平”，而將本詩的背景和主題很巧妙地結(jié)合起來了。

其三是由于許淵沖重視譯詩的形式，不可避免地要對原詩詩意有所轉(zhuǎn)化。王維的《山中》：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣?！痹S淵沖將詩題譯為“l(fā)e ruisseau brumeux”（煙霧迷蒙的小溪），這是他根據(jù)詩意自創(chuàng)的詩題。原詩第一句為“荊溪白石出”，許譯為：Cailloux blanchis dans l’eau limpide. 即謂，“小溪里的小石頭被清澈的溪水漂白了”。而這句詩一般的 解釋是“荊溪里，有白色的石頭出于水面之上”，正是程抱一的譯法：